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El cine de investigación histórica y el thriller político de factura local alcanzaron una nueva escala de proyección internacional de la mano de una de las duplas creativas más consolidadas de la industria audiovisual argentina. La plataforma de streaming Netflix anunció de forma oficial la finalización de las jornadas de rodaje de Villaflor, la más reciente producción cinematográfica dirigida por el realizador Santiago Mitre. La cinta, que se filmó de manera íntegra en el país a lo largo de un exhaustivo calendario de doce semanas consecutivas de trabajo, ingresará ahora en su etapa de posproducción con vistas a un estreno global exclusivo programado para la temporada de 2027, posicionándose desde ya como uno de los títulos más ambiciosos del catálogo hispanohablante.
La trama del largometraje se ancló de forma directa en los acontecimientos históricos que se desarrollaron en el transcurso del año 1977, entrelazando dos líneas narrativas de alta densidad dramática: por un lado, las maniobras de espionaje del teniente Alfredo Astiz (conocido bajo el seudónimo de “El Rubio”) como agente infiltrado en el seno de la iglesia de la Santa Cruz y, por el otro, el doloroso proceso de transformación y organización colectiva comandado por la activista Azucena Villaflor, el cual marcó el nacimiento fundamental del movimiento de las Madres de Plaza de Mayo. Para dar vida a este sensible cruce de realidades, la producción selló las actuaciones de Verónica Llinás y Peter Lanzani en los roles protagónicos absolutos de la historia.
El proyecto se articuló mediante un acuerdo de coproducción binacional entre las firmas cinematográficas La Unión de los Ríos (Argentina) y Maneki Films (Francia), una alianza estratégica que se refleja en la composición de un numeroso elenco coral de más de cuarenta intérpretes donde destaca la presencia de la reconocida artista francesa Camille Cottin en la piel de la monja secuestrada Alice Domon. La configuración técnica de la película contó además con la redacción de un guion conjunto desarrollado por el propio Mitre y el dramaturgo Mariano Llinás, el diseño de arte de Micaela Saiegh, la dirección de fotografía de Javier Juliá y el liderazgo ejecutivo de Agustina Llambi Campbell junto a Didar Domehri, requiriendo un despliegue logístico de operaciones simultáneas en la Capital Federal, centros urbanos de Avellaneda y Lomas de Zamora, y diversas locaciones del Partido de la Costa.
